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第四百零七章 凡人果然弱爆（第1页）
第四百零七章：凡人果然弱爆
燕雪樱霏：“先别纠结那些暂时派不上用场的东西，前面已经详细说明了隐瞒与误导的手法，虽然你听完之后，可以理解它们对于叙述性诡计的重要性，然而，距离实务方面的阶段——即如何运用这些技巧——仍有段距离。因此，这次就让我稍微透露一些实际操作的方式吧！不过呢，嘿嘿嘿……你可要听好啰，之前晓兮讲的内容可说完全没什么危险性，但接下来就不太一样啰，所以我要把警语宣誓出来了！”
吴晓双：“什么意思？”
燕雪樱霏：“以下我所陈述的内容，都是至高无上的绝对事实……”
苏晓兮：“哦喔~这不是过去‘命运使者’和‘梦之使者’对峙时用过的计量么？”
燕雪樱霏：“没错！着重警告：以下内容含有大量猎奇或暴力的文字叙述，未满十八岁者请勿阅读叙述性诡计实际使用方式的描述，推理初学者或对诡计敏感者请自行斟酌是否阅读……”
吴晓双：“什么玩意嘛！我裤子都脱了你就给我扯这个？”
苏晓兮：“嘿嘿，我猜，就算你整出了警语，也没什么读者会就这么离开，如果他们追到这里的话……但果然，各位胆子都很大嘛（汗）呵呵！”
吴晓双：“果然，FBI·Warning是最无效的警告么？好吧，当我没说……”
燕雪樱霏：“那么接下来我就如各位所愿，尽情地小心翼翼地介绍这次的主题，也就是场景变换与叙事体吧！让我们稍稍回顾一下关于隐瞒与误导的内容。上一卷提到，叙述性诡计经常会对读者以不公平的方式大量隐瞒信息，再利用误导手法，使读者自行填补那些被隐瞒的事物，藉以扭曲读者对剧情的认知。这些被隐瞒的信息，可以小至角色的特征、穿着、四周的景物，可以大到整个场景的时空与脉络，甚至是省略某段重要的剧情。”
苏晓兮：“没错，连剧情省略都可以是一种隐瞒的手法，而且还经常被叙述性诡计所使用。一般而言在小说或影像的叙述中，剧情的描述通常是连续的，叙述焦点通常会集中在同一些人身上，场景也通常会集中在一个地方，如果要将焦点转移至另一些人或是另一处、另一个时空，那么就势必得作场景的变换，在影像上就会用分镜，在小说中就会伴随着章节的递移……”
吴晓双：“你们现在是合体教学的节奏么？”
燕雪樱霏：“认真听讲啦你！然而，场景一变换就会造成剧情的不连续，在衔接的场景与之前的场景之间究竟是否有发生什么事，读者或观众是不会知道的。比如请看以下的范例——”
苏晓兮：“等等，我再换一下稿……非生非死之地，一切从无开始……第一个混沌的迷宫，第一位天使奏响了凄惨的狂想曲。血与泪互相拥抱，幸福与哀伤，哭泣与欢笑。死者的哀嚎，生者的叹息，二者皆被谴调。无助的人群儿满世界奔跑，撞上迷宫的墙壁，刻下死亡的印记……”
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